冬日午后闲暇无趣，一个人坐在靠南的窗户前刚迷迷糊糊地翻阅完一本古装的宋人诗词后，旁边书架上一本名曰李玲的山水画册又被我鬼使神差地捧在手里。

   “水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边？眉眼盈盈处。”虽然宋·王观词中的意境还在脑海中滞留萦绕，但仁者爱山、智者乐水的习气还是让我朦胧的意识不自觉地慢慢浸润到李玲山水所创构的意境中去。

因为在李玲的山水意境里，不仅有《山高水阔任鸟飞》的适意达观，也有《翠山如玉绕溪水》的悠远，更有《太白雨后万物新》的明净高远，当然也有《飞鸣戏水》的活泼浪漫。不过我个人比较喜欢的还是《灞塬农庄》、《终南秋韵》、《深树乡居》、《春山流泉》、《农家小景》这类散发着浓郁乡土气息的写生作品。

    其实细读李玲的山水作品还发现，在《高山流水》、《清泉瀑布》、《小桥人家》这些常用绘画元素的背后，还有画家自身对生活的感悟和提炼。虽说皴擦点染之间也借鉴了许多历代名家之优长，但更多的还是对现实生活的关注程度上。比如《晨钟暮鼓伴清泉》、《登山观景图》、《春岭深处有人家》、《汉中石门水库》等作品，画家力求表现的似乎就是那份安详、静谧中的天人合一，因此，她的山水作品才生机勃勃、柔美大气。

    一般山水画读得多了，有时难免也会给人一种审美疲劳，远不如宋·张炎的“采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多草草，总被诗愁分了”的词句吸引人。但李玲的山水画毕竟又不同于传统意义上的宋词，至于宋词中所能传递出的那一份优雅、精致、伤感，我们当然也难在李玲的山水画里去寻觅，不过李玲山水作品中所隐含的复古调子同样能给人一种别样的艺术感受。恍恍惚惚之中，刚一合上李玲的这本山水画册，又一幅名曰《依山傍水有人家》的立体图画又一次展现在我眼前。
                                                                                                    文章作者：（杨朝阳）