唐初的山水画名家,当属李思训,论其从关系,必然要提到”唐画之祖”展之虔.而懿德太子墓道东壁仪仗图及西壁仪仗图的背景却向我们展示了两幅气势不凡的山水画.认真研究发掘的壁画,我们会发现,壁画作者已拥有了较高的山水画水平,尤其是对山水,沟壑的处理,明显高于展子虔的《游春图》。

    这两幅壁画可谓当时的青绿山水高手所绘.此画用刚性挺拔的线条勾勒出山峰、山石的大轮廓，然后用稍微有变化的线条，细分起山石结构，沟壑中树木造型优美，并安排得非常协调，既写实又不呆滞。整个画面笔格遒劲，转折中使用了方笔。由于已经经历千余年时间，壁画的颜色大部分脱落，不便判断。但残留在山峰轮廓跟前的青绿色仍使我们看出这确是一幅绘在墓壁上不错的青绿山水画，树木主干的空白使我们无疑得出沟壑使用的是一种赭石类深色。

     联系到明末董其昌认为的北宗之首李思训及其作品风格，我们个这幅壁画的作者找到了下落。就用笔而言，李思训的画线条是细而匀称的，无粗细虚实之变化，这是传统的“春蚕吐丝”式发展到了尽头，但李思训“笔格遒劲”，转折中出现了方笔。如后世所说的皴法，李画中是没有的，李画山水基本上是勾线填色，但和六朝山水只勾一外轮廓线不同。其画山石，大轮廓中又勾以很多脉络，细分其山水脉络。另外，李思训及儿子李昭道是用坚挺的小笔作画，笔触线条显得坚硬、劲挺而优美。明人认为“南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫之发”，似乎含有李思训父子首创勾斫之意。所谓“勾斫”，“勾”是画山石勾其外轮廓石纹：“斫”是外廓内用首重尾轻形如斧斫的笔痕表现其阴阳凹凸，我们若细看李思训父子的《江帆楼阁图》、《明皇幸蜀图》等作品，除了勾框的线条以外，实在找不出“斫”的笔痕，从这些特征看，懿德墓这幅壁画的山水部分与李思训父子当时的绘画风格基本吻合。

     因此，我们可以这样推理：由于李思训在武则天死后复出的第二年正好是中宗李显号为陵，隆重安葬懿德太子的时候，作为与中宗有同样遭遇的李唐王朝官员、画家，李思训或李昭道也有可能参与该墓壁画的绘制，也可能是他们提供了草图，让其他高手完成。

     在章怀墓壁画《马球图。中，我们看到，画师们已明显采用了对山石进行渲染的画法，看得出是从刚性线条开始向劲爽而有柔性的线条过渡，用水墨或其他颜色渲染，染出凹凸、高下、向背，这比王维创造的水墨泻染技术还早出半个多世纪，可见其壁画作者当时在画坛的位置。