色调与线条同样是为了解决体面、结构，机械分面与形式用线，都是不正确的，均出于对结构认识的概念化。

（一）   黑灰白三个主调是明暗画法的主要表现手段。但在结构画法的效果上也是同样存在着的，对比强的凸出，对比弱的凹下的原理都是一样的，只不过是所区别而已；明暗法通常让对比亮的突出，对比暗的后退。而结构画法则是对比重的突出，对比灰的后退。所以，形体与结构，从根本是上说并不是对立的两回事，而是统一的两个方面。

（二）   不注重明暗色调的，且勿论其经常运用的“略施明暗”就是线的组织的深浅、粗细、疏密、强弱，就是以构成色彩的层次，明暗的对比效果了。问题是，除了“用块面”与“用线条”的区别之外，还有一个对光源的认识态度和处理不同。

（三）   表现手段的相对性

①一般说，明暗画法的主要手段是“色块”，结构画法的主要手段是“线条”。但这不是绝对的，象（美）本·荷加斯的人体素描是明暗画法，是以“色块”表现对象的，但其特点是结构严谨，光源明暗准确。而（法）毕加索的人体素描虽是以“线条”表现对象的，但却是结构松散，与结构画法所追求的明显不同。

②结构画法，以线条表现对象的体面也是十分成功的。同时结构画法也常以“略施明暗”来加强自己的表现力，而且线的组织也能构成色彩、调子成次效果的。

（四）   重理解与重感受

①     综观素描各法，不外乎“重理解”与“重感受”两派，所有各派都是在这两者中有所

重而形成（或把两者结合起来的折衷法），都是由横向、纵向的关系产生的。在不同目的、不同类型的素描表现方法中强调形体的，以色块造型、调子起决定作用。而线、面结合的素描造型，则色调与线条相互配合，如弦乐二重奏的和谐一体。

     以线条为表现手段的结构画法，并不都是绝对地属于“重理解”的，线条也是最能表达感情的，线条表现有求实、求意两种，写意的较多追求线条表现真实的效果，使线条具有较强的客观感觉，写意的则更多地以线条抒发个人感情，使萧条更多的发挥主管作用。

     同样，以色块为表现手段的明暗画法，并不都是绝对地属于“重感受”的。色块也是最能表达形体的，但色块表现也有写实、写意的，写实的较多的追求色彩表达巨象的能力，使色块具有较强的客观效果。写意的则更多地以色彩反应个人意趣，使色块更多的发挥个性风格。

②     在深入刻画阶段，同样是以“理解”为核心，感觉只是前提而已。理解与表现成正比例。明暗画法如不理解结构，则色块便无所依附，只能是表面效果。而结构画法如不理解结构，其线条便无所依据，不过是表面效果。

（五）“真”的效果

①  在表现对象“真”这个问题上，也并非没有共同语言的：结构法反对培养照相机式的效果。明暗法也要求色彩比较不是以酷似对象为标准，而是以对比效果为标准。都不是全抄对象（也不可能全抄对象），只是程度不同而已。何况对这个“真”的理解和要求，应该从艺术真这个角度来考虑要求，就不难看到：明暗画法也罢，结构画法也罢，只不过是艺术手法上的两朵不同品种的鲜花。在表现方法、风格上不同，流派各异。但其既基本训练方法和认识对象方法，都相互存在着许多共同之处。例如，对自然规律（分割平面、创造空间、调子明暗、平衡感觉、透视运用、缩形变化以及统一和完整等等）认识的一致性，形成表现方法的共同性（如运用比例观念，从整体到局部的程式，以明暗、线条表现空间等）。

③      在观察对象与认识对象的方法上，也有共同点，首先要求一个立体的、整体的观念，都要求全面认识对象，全面考虑效果。只不过是内涵上有所侧重，特别是在如何表现上有所区别而已。